www.ArabFilmTVSchool.edu.eg

مقدمة

يقول عبد الحى أديب كاتب سيناريو فيلم باب الحديد :

آخر ما كنت أتوقع أن يفشل فيلمى "باب الحديد" تجاريا هذا الفشل الذريع فى ذلك الوقت ..وتبادلت مع يوسف شاهين مسئولية الفشل دون أن أجد تفسيرا منطقيا لما حدث وعندما عرض التليفزيون الفيلم, بعد سنوات نجح نجاحا عظيما . وبخبرة السنين أدركت أننى فى ذلك الوقت كسرت القاعدة التقليدية للسينما المصرية الملتزمة بأكلاشيهات الفتاة المسكينة والكبارية والباشا والصعلوك , والنتيجة تحطيم جمهور الصالة دار العرض فى الحفلة الصباحية بعد عشرين دقيقة فقط من بداية العرض وخروجه ساخطا , بينما صمم جمهور البلكون على استكمال الفيلم.

ومع ذلك يعد فيلم "باب الحديد" 1958 من أنجح النماذج السينمائية التى تبرز أصالة الموهبة المتمردة لدى مؤلف القصة وكاتب السيناريو عبد الحى أديب , والمخرج يوسف شاهين مما أعطى الفيلم مكانة خاصة فى تاريخ السينما المصرية والعالمية ولدى المتفرج الذى يقبل على مشاهدة الفيلم بلهفة ودهشة حتى يومنا هذا. ويكتسب فيلم "باب الحديد" قوته من البناء الدرامى المعمارى المتماسك والجرىء للغاية , والذى يعتمد على عدة شخصيات تحمل تركيبات نفسية ثرية للغاية تنبع من خلفيتها الاجتماعية والثقافية والسياسية . وتنقسم الشخصيات فى هذا الفيلم لشخصيات بارزة مثل شخصية بائع الجرائد الأعرج قناوى (يوسف شاهين) وبائعة المثلجات النمرة الفاتنة هنومة(هند رستم) وأبو سريع حمال الحقائب رمز القوة (فريد شوقى ) وعم مدبولى ( حسن البارودى) الشاهد على كل الأحداث بكلماته الثقيلة ووعيه الشديد وحزنه المكتوم وقدرته على قراءة البشر التى اكتسبها من خبرة سنوات عمره الطويلة.وبرزت براعة مخرجه يوسف شاهين من خلال التوظيف المحكم لكافة التفصيلات المرئية ,والذى صعد بالمكان ذاته لدرجة البطولة. حيث لعبت محطة مصر دور قلب جدلية المنظومة الدرامية ومصدر السرد النابع منه الخيوط الدرامية المتشابكة, والذى فرض على الحدث طبيعة شخصياته كما فرض عنصر الزمن بما يتناسب مع المقتضيات الدرامية.

م	وصف الصورة	وصف الصوت
		الحوار	المؤثرات	الموسيقى
1	مشاهد ما قبل العناوين		صوت صفارة القطار
	نهار/ داخلي
	fade in
	لقطه عامة( Very Long Shot (VLS لمحطة مصر من الداخل و نرى القطارات و حركة الناس داخلها على رصيف المحطة قطع Cut
2	لقطة كبيرة( Long Shot ( LS للمحطة من الداخل مع التركيز على وجود ثلاث قطارات الأول مغادر و الثاني منتظر و الثالث قادم قطع Cut	-صوت من خارج الكادر- دى محطة مصر
3	لقطه عامة( Very Long Shot (VLS لمحطة مصر من الداخل قطع Cut	قلب المدينة
4	لقطة متوسطة قريبة Medium .Close لقطار مغادر يسير على القضبان و الدخان يتصاعد منه قطع Cut	كل دقيقة بيطلع منها	صوت القطار وهو يسير على القضبان
5	لقطة قريبة Close up لساعة تشير عقاربها على الساعة السادسة إلا دقيقتين قطع Cut	قطر	صوت القطار
6	لقطة متوسطة( Medium Shot (MS لقطار يسير على القضبان و الكاميرا Low angel قطع Cut	كل دقيقة بيوصل
7	لقطة قريبة جداً Big Close up للساعة حيث يظهر حركة تحرك عقرب الدقائق وهو يتحرك دقيقة فتصبح الساعة السادسة إلا دقيقة قطع Cut	فيها قطر
8	لقطة كبيرة( Long Shot ( LS لقطاران يسيران و بينهم قضيب خالي قطع Cut	ألوف من الناس بيتقابلوا
9	يبدأ المشهد لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ) . للقطار وهو يتحرك من شمال الكادر إلى اليمين حتى نصل إلى L .S للقطار مغادر قطع Cut	ويتفرقوا فيها	بروي المحطة
10	لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ) . لعدد من الناس و هم يسيرون بسرعة و يتقدمون من عمق الكادر ثم يخرجون متفرقين يمين و شمال الكادر قطع Cut	اللي من بحري و اللي من قبلي الخواجة و ابن البلد
11	لقطه عامة( Very Long Shot (VLS لمحطة مصر من الداخل و قطار واقف وناس تسير بحركة عشوائية قطع Cut	الغنى و الفقير الشغال و العاطل
12	لعم Medium .Close .Shotلقطة قريبة متوسطة مدبولى ( رجل في الخمسينات يرتدى بالطو فوق الجلباب وغطاء وطاقية نظيفة ويضع لاسة على رقبته وتظهر على ملامحه الطيبة ) واقف في كشكه و يمسك بسبحة يسبح بها و بجانبه جرائد Dissolve	أنا مدبولى متعهد الصحف في المحطة و ده الكشك اللي ببيع فيه
13	لقطة كبيرة( Long Shot ( LS للمحطة من الخارج و العربات تسير من شمال الكادر إلى يمين الكادر و نلاحظ التنوع في مستوى العربات Dissolve	شغلتى خلتني أقراء في الجرائد كل يوم أحداث غريبة
14	لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ) لعم مدبولى وهو يسير من يمين الكادر إلى الشمال و الكاميرا تتحرك معه شاريوه ثم يقف و ينظر و يتحرك و معه الكاميرا تتحرك شاريوه dolly back ليجلس بجانب شاب يجلس على الأرض متقوقع ويخفى وجهة بيديه وقدميه ثم يمد عم مدبولى يده على الشاب ويتحدث معه فينظر الشاب له قطع Cut	لكن وجودي في المحطة خلاني أشوف حاجات اغرب و اغرب حاجة هي إنى في يوم بعد ما صليت الظهر شوفت جدع غلبان مرمى على الرصيف ذى غيرة من اللي باشوفهم كل يوم في المحطة سايبين بلادهم و أهاليهم و فاكرين أن السعادة و المال ها يلقوها في مصر
15	لقطة قريبة جداً Big Close up لوجه عم مدبولى وهو ينظر للشاب و يتفحصه جيدا ثم ينظر للأرض بألم قطع Cut	سالت عن أسمة مردش عليا جيت أمشى اكتشفت انه أعرج فصعب عليا فاخدته اشغله مع العيال
16	لقطة متوسطة لرجلين M.2 لعم مدبولى و الشاب وهما جالسين كما في أللقطة السابقة ثم يأخذه عم مدبولى ويقف و الكاميرا تتحرك Tilt upو يظهر قناوى ( شاب في أواخر العشرينات ويبدو علية أثار الفقر الشديد له وتظهر في ارتدائه سديرى قصير يكشف عن منتصف ظهره و مشقوق من المنتصف وظهره محنى و أعرج ذو لحية نابتة ويرتدى طاقية مهترئه ) يسيرا ويخرجا خلف عمود نور في منتصف الكادر Dissolve	اللي بسرحهم بالجرائد في المحطة و عرفت أن أسمة قناوى
17	لقطة كبيرة( Long Shot ( LS لعلب صفيح على دكة خشبية ثم تتحرك الكاميرا Pan Right على كشك صاج و به براميل و ألواح خشبية Dissolve	بعد كده لقيت له كشك في المناورة يتاوى فيه لغاية ما ربنا يسهله	صوت قطار
18	على الكشك من الداخل و نرى صور فتيات مقصوصة من مجلات و معلقة على الحوائط ثم يدخل عم مدبولى من يمين الكادر و يكون لقطة متوسطة( Medium Shot (MS وينظر لجدران الكشك وتتحرك الكاميرا ناحية الشمال Pan Left وتستعرض الصور المعلقة ثم تدخل الكاميراZoom in على صورة معينة قطع Cut	اكتشفت انه إنسان محروم محروم لدرجة انه بقى مريض
19	Medium . Close .Shot لقطة متوسطة قريبة. لعم مدبولى وهو ينظر في دهشة Dissolve	مسكين يا قناوى مين كان يصدق أن يحصل لك اللي حصل
20	لقطة كبيرة( Long Shot ( LS لمبنى محطة مصر من الخارج و العربات تسير و تظهر لوحة جبرائيل تلحمى يقدم Dissolve لدخول اسم الأبطال على نفس الخلفية
21	فريد شوقي Dissolve			موسيقى التترات
22	هند رستم Dissolve
23	يوسف شاهين Dissolve
24	بـــاب الحـــديـد Dissolve
25	حسن البارودى عبد العزيز خليل نعيم وصفى سعيد خليل عبد الغنى النجدى Dissolve
26	لطفى الحكيم عبد الحميد بدوى فاروق الدمرداش سيد العربى احمد اباظة صبرى عبد العزيز هناء عبد الفتاح Dissolve
27	سهير عصمت محمود نوال العربى غريب معوض Dissolve
28	محمد مظهر جلال عيسى محروس الجارحى احمد طنطاوى Dissolve
29	بالاشتراك مع مايك رالكاى روكتس Dissolve
30	القصة و السيناريو عبد الحى اديب Dissolve
31	الحوار محمد أبو يوسف Dissolve
32	المدير الفنى جبرائيل كراز مهندس الديكور عباس حلمى المكياج سيد محمد حمدى رافت Dissolve
33	مهندس الصوت عزيز فاضل Dissolve
34	المصور مسعود عيسى Dissolve
35	المونتاج كمال أبو العلا Dissolve
36	النيجانتيف مارسيل صالح تركيب الفيلم شوشو مساعد الصوت على محمد Dissolve
37	المخرج المساعد محمد أبو يوسف مساعد ثان مصطفى جمال الدين مراقب حوار شفيق رزق Dissolve
38	أنتج الفيلم و تم طبعه و تحميضه بمعدات أستوديو الأهرام مديـر المعامـل توتو خورى Dissolve
39	إدارة الإنتاج هيج كيفوكيان محمد حجاج المساعد هلال كيرلس Dissolve
40	المـوسـيقى التصويرية فـــؤاد الظــاهرى Dissolve
41	مـديـــر التصـويـر الفيــــزى Dissolve
42	إنتاج جبـرائيـل تـلحمـى Dissolve
43	إخراج يوســف شاهيـن Fade out
44	مشهد (1) نهار / خارجي محطة مصر من الخارج لقطة متوسطة( Medium Shot (MS لساعة محطة مصر و تشير العقارب على الساعة السابعة و النصف قطع Cut		بروي محطة مصر
45	لقطة كبيرة( Long Shot ( LS لسيدة تنزل من التاكسي بحيث يظهر منها رجلها فقط الكاميرا في زاوية منخفضة Low angle وفى يديها كلب و بجوارها شنطة سفر وفى يمين الكادر يافطة مكتوب عليها دخول ويظهر رجل يقترب من السيدة ويحمل الشنطة و تخرج السيدة من يمين الكادر قطع Cut	مذيع المحطة : ديذل إسكندرية يغادر رصيف 4 السـاعة 7.30	صوت باب التاكسي وهو يقفل
46	مشهد (2) نهار / داخلي محطة مصر من الخارج لقطة كبيرة( Long Shot (LS للسيدة وقد ظهرت كاملة وهى تسير و تسحب كلبها ويسير خلفها حامل الحقائب ويظهر في الخلفية مسافرين يحملون الحقائب و تتحرك السيدة من عمق الكادر و تخرج من يمين الكادر قطع Cut
47	لقطة متوسطة( Medium Shot (MS لأربعه أشخاص يقفون عند شباك التذاكر وأخر واحد في الصف ينظر إلى السيدة بإعجاب ويمسح رأسه بالمنديل و يتحدث ثم يلتفت للرجل الواقف أمامه و يتحدث له فيتحدثون جميعا للفلاح الواقف في أول الصف يلتفت الفلاح لهم قطع Cut	الرجل الأول :يا ساتر الواحد هيولع يالا يا أخينا الرجل الثاني : يلا يا أخينا لرجل الثالث : أعملك همه يلا القطار هيقوم الفلاح : ما تصبر	مع استمرار صوت المذيع
48	لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot O S لعامل التذاكر الذي يجلس خلف الشباك و الفلاح حيث يدق الرجل للفلاح على الزجاج ويتحدث له فيلتفت إليه الفلاح وينحني عند فتحه الزجاج ليسمعه يرفع وجهه ويخرج من الصف قطع Cut	العامل التذاكر : يا راجل افهم اللي بقوله لك الفلاح : يى ما تقول العامل التذاكر : الزقازيق مش من هنا إسكندرية هنا الفلاح : عتقول إيه العامل التذاكر : بقلك هنا إسكندرية فهمت الفلاح : دى حاجة تلخبط المخ هملونى طلعونى	صوت دق على الزجاج
49	لقطه كبيرة Long Shot لصالة انتظار المحطة وبعض المسافرين واقفين وترى هنومة تدخل من يمين الكادر وتجرى من بينهم تتحرك الكاميرا (crane) وتتابع هنومه وهى تجرى حتى تصل إلى شمال الكادر وتقف عند قناوى الذي لا نرى إلا قدمه و تترك له جردل كان بيدها وتخرج شمال الكادر و وتظهر يد قناوى وهى تسحب الجردل بجانبه ويدخل من يمين الكادر الانباشى حسنين ويقف بجوار قدم قناوى قطع Cut	صوت الانباشى حسنين : وقف يا بت هنومة : قناوى الانباشى حسنين: وقف يا بت هنومة : قناوى خلى ده معاك و حياة أبوك	صوت جردل
50	مشهد (3) نهار / خارجي داخل المحطة لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ) لأربعة من بائعات المياه الغازية جالسون على براميل بجانب إحدى المخازن يتحدثون عن شئون الحر و تمسك كل واحدة منهم زجاجة مياه غازية كادر فاضي تدخل فيه هنومة ( وهى شابة في العشرينات فائقة الجمال والأغراء بيضاء وذات شعر فاتح ترتدي جلباب مقلم يظهر جمال قوامها ) من يمين الكادر في لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ) وتتوجه إلى المجموعة وتجلس معهم تشير إلى البنت الصغيرة قطع Cut	عزيزة : الحر عامل عمايله النهارده يا بنات حلاوتهم : انشاله يا رب الدنيا تولع أكثر خلى الناس تشرب كازوزة بائعة أخرى : ما تقريش يا أم رمش قصير لحسن يشربوا من البوفية و ما ينفعوناش بنكلة البنت الصغيرة : انبي يوريني فيك يوم يا منصور مضيقها علينا ومحلق على رزقنا حلاوتهم : ياختى مش مكفيه اللي بيكسبه من البوفية عزيزة : لا ياختى مش مكفية لازم يكسب و يحط في كرشة البائعة الثانية : ما تفضونا من السيرة دى بقى لحسن ينط لنا هنا عزيزة : وماله يا اختى ما إحنا قاعدين في البوفية بتاعنا ولا بس هو اللي عنده بوفية هنومة : أوعى يا بت أف حلاوتهم : مالك يا هنومه هنومة : اللي ينشك في كرشة منصور عزيزة : ماله هو أفشك هنومة : لا صلت عليا الانباشى حسنين فضل يجرى ورأيا لما قطع قلبي أن شاء الله ينقطع قلبه البنت الصغيرة : وجردلك فين هنومة : مع قناوى
51	Medium . Close .Shot لقطة متوسطة قريبة لحلاوتهم وهى تتحدث مع هنومه ونرى وجه عزيزة أسفل يمين الكادر قطع Cut	حلاوتهم : اعز الحبايب يا قناوى هنومة : اخرسي كاتك قطع لسانك أنا ابص لقناوى حلاوتهم : ياختى ده بيدوب في دباديبك عزيزة : ده بيحوشلك المهر يا هنومة هنومة : طب ما تتجوزيه أنت يا ست عزيزة دانتوا لايقين لبعض قوى عزيزة : ليه يا اختى هو أنا برمرم
52	لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot لهم وهم يتحدثون عن قناوى وهى تضحك تشير بيدها علامة على قوه أبو سريع تنظر البنت الصغيرة ليمين الكادر وتخبرهم بقدوم زقزوق صبى البوفية وتخرج حلاوتهم و البنت الصغيرة و البائعة من من شمال الكادر ويدخل زقزوق من يمين الكادر ويمسك عزيزة فتقف هنومه وتدفعه برجلها وتجرى عزيزة وتسحبه هنومة وتخرج به من شمال الكادر قطع Cut	عزيزة : أنت اللي مدياله وش و معشماه هنومة : عشم إبليس في الجنة هو ناسى انى مخطوبة لأبوسريع ولا إيه حلاوتهم : عارف بس مخبوط في عقلة متهياله انك هتسيبى أبو سريع وتتجوزيه هو البنت الصغيرة : الفجافيجو هنومة : مين يا بت البنت الصغيرة: زقزوق جه زقزوق : ياسى منصور يا امباشى حسنين العفاريت بتوعك جم اهم	صوت جردل
53	لقطه كبيرة Long Shot للامباشى حسنين وهو يسير من يمين الكادر إلى شماله حتى يخرج و تتبعه الكاميرا وتتحرك ناحية الشمال Pan Left وتقف لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot عند اثنين من الشيالين واقفين أمام إحدى قطارات البضائع حيث يمسك احدهم بحامل الصناديق ويحاول الأخر أخذه منه ويتحدثون قطع Cut	شيال (1) : شيل إيدك بقولك عباس : يا راجل راعى ربنا أنا بقالى عشرة أيام مرمى على الرصيف الكحيان بتاع اشمون معملتش بتعريفة شيال (1) : أما يبقى يجى دورك تبقى تشتغل على الرصيف ده	بروي المحطة
54	لقطة وجهة نظرOver Shoulder Shot O S من الشيال الأول إلى عباس قطع Cut	عباس: دوري وأجيب منين فلوس أبرتم بيها الريس بتاعكم الشيال الأول : تبرتملى ده ايه
55	لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot O S من عباس إلى الشيال الأول قطع Cut	عباس: اة عشان يحن عليا و يشغلني على رصيف عدل الشيال الأول : أنت بتعيب في الشيخ بتاعنا
56	لقطة متوسطة( Medium Shot (MS لهما وهم يتحدثون وداخل عربة القطار شخص جالس على صندوق ويكتب في أوراق بيده ويتحدث لعامل قطع Cut	شيال (1) : أبو جابر اشرف منك ومن أبو سريع بتاعك عباس : أه قول كده هو ده اللي فارسكو أوعى يا واد عارف اللي هيتعرضلى هاروح فيه اللومان
57	لقطة متوسطه كبيرة Medium Long Shot لأبوسريع ( وهو رجل في الثلاثينات من عمرة ضخم الجثة تبدو عليه مظاهر القوة ويرتدى ملابس تختلف عن باقي الشيالين حتى في غطاء الرأس ) وهو يضع حقيبة في قطار يسير ثم يستدير و يتجه للكاميرا وهو يعد النقود ويوقفه الفلاح (السابق ذكره ) فى مقدمة الكادر فيصبحان (M2 ) وتدخل زوجة الفلاح من يمين الكادر وتستقر فى الخلفية يشير إلى انفه يلتفت أبو سريع بعد سماع هذا الصوت ثم يخرج سريعا من شمال الكادر ثم يتحول الكادر إلى لقطة متوسطه كبيرة Medium Long Shot مع خروج أبو سريع ويلتفت الفلاح فيصبح ظهره للكاميرا و يستمر فى الكلام وهو ينظر إلى زوجته قطع Cut	أبو سريع : متشكرين الفلاح : قول لى يا خال أبو سريع : نعمين الفلاح : اسم الكريم إيه أبو سريع : أبو سريع عبد الحى الفلاح : بالجود أبو سريع قولي و حياة والدك يا شيخ ربنا ينورهم لك ويديك العافية هسألك سؤال وتقول لى على الفايدة لأحسن خلاص و الله العظيم روحي بقت أهنه أبو سريع: ما تقول يا عم الفلاح : شمنضر الزقازيق أبو سريع : شمنضر الفلاح : قطر الزقازيق هيقوم امتى أبو سريع : ما قام اهه الفلاح : قام أبو سريع : مد شويه وأنت تحصله فى بنها صوت يسبق الصورة عباس : اه يا ايدى اه ايدى الفلاح : ازاى يقوم قبل ما نركب أما قطر قليل الحياء صوت يسبق الصورة عباس : اه يا ايدى اه ايدى
58	لقطة متوسطة( Medium Shot (MS لشيال وهو يحاول رفع الصندوق من على يد عباس وهو جالس يصرخ ووجه للكاميرا شمال الكادر ونلاحظ ان الشيال الأول فى الخلاف السابق يقف يمين الكادر ولا يمد يد المساعدة ويدخل أبو سريع من يمين الكادر ويجلس على الأرض ليحاول رفع الصندوق بظهره ويساعده شيالين من داخل القطار حتى يدخلوا الصندوق داخل القطار ثم يمسك بيد عباس ويسنده ويقفوا و يسير القطار قطع Cut	صوت الصندوق
59	لقطة كبيرة( Long Shot ( LS للقطار وهو يخرج من المحطة و الناس تسير على الرصيف قطع Cut	صوت القطار
60	لقطة متوسطه كبيرة Medium Long Shot لأبو سريع وهو واقف على رصيف ويده فى وسطه وFull rear خلفية للكاميرا ويتحدث لبعض الشيالين الواقفين ويرد عليه أبو جابر كبير الشيالين الواقف على رصيف مقابل لأبو سريع وبجانبه جاد الله الشيال قطع Cut	شيال : جت سليمة يا أبو سريع أبو سريع : ها نقعد لامتى نتفرج على بعضينا يا رجاله شيال : شيخ الشيالين مع جاد الله اهه أبو جابر : متزنش على خرابها يا أبو سريع أبو سريع : اطلع منها وهى تعمر
61	لقطة متوسطة لرجلين Medium .2 لأبو جابر و جاد الله وهو يتحدث لأبو جابر فيرد على أبو سريع قطع Cut	جاد الله : عاوز يعمل نقابة و يفرملك أنت أبو جابر : أنت يا واد مردك وحش كده ليه متفهمنى انت عاوز ايه أبو سريع : عاوزين ندور على نفسينا بقى
62	لقطة متوسطة( Medium Shot (MS لأبو سريع وهو واقف مواجهة Full Front Face للكاميرا وأمامه فى مقدمه الكادر يجلس عباس و بجانبه شيال يلف له يده ويلتفت ويصبح خلفية Full rear للكاميرا ويلتفت مرة أخرى ويصبح مواجهة Full Front Face للكاميرا صوت أبو جابر من خارج الكادر قطع Cut	أبو سريع : مادام محدش سال فينا عاوزين نعمل نقابة تلمنا وتضمن لنا لقمة العيش هنفضل كده عايشين سداح مداح عاجبكم يعنى الحال المايل ده شفيق رزق اللي رجله انكسرت الجمعة اللى فاتت حد سال فيه صبري شاهين اللى بقاله شهر راقد فى بيتهم حدش قال له سلامتك عباس عباس اللى ايده انكسرت النهاردة هياكل منين النقابة يا أخونا هى اللى تسندنا هى الظهر اللى نقدر نعيش عليه أبو جابر : نقابة نقابة ايه يا واد
63	لقطة كبيرة( Long Shot ( LS لأبو جابر و جاد الله وهم خلفية للكاميرا Full rear وأبو جابر يتحدث لأبو سريع ونرى الشيال الذي كان يتشاجر مع عباس وهو يجرى نحو أبو جابر ويقف خلفهم بينما يرد أبو سريع قطع Cut	أبو جابر : أنا رحت فين أنا النقابة أنا هنا الكل فى الكل أبو سريع : ماهو عشان كده الحال مايل أبو جابر : اللى عاجبه على كده عاجبه و اللى مش عاجبه يورينا عرض أكتافه أبو سريع : لا الكلام ده كان زمان أيام الفتة
64	لقطة قريبة Close up لوجه أبو جابر أبو جابر يمسك شنبه ويتوعد يخرج أبو جابر من شمال الكادر قطع Cut	أبو جابر : كده طيب يا أبو سريع يكون ده على حرمه إن ما جبت لك فصل دلوقتى
65	لقطة كبيرة( Long Shot ( LS لأبو سريع وهو خلفية Full rear للكاميرا وهو يلوح بيديه غير مبالي بكلام أبو جابر ويسير إلى عباس ويسنده هو وشيال أخر ويخرجوا من يمين الكادر قطع Cut	أبو سريع : اللى فى العك انفضه يالا يا عباس	صوت أقدام
66	مشهد (4) نهار / داخلى صالة انتظار المحطة كشك عم مدبولى بائع الجرائد لقطة متوسطة( Medium Shot (MS لعم مدبولى وهو واقف يسبح ويدخل ابنه الكشك ويعطيه محمود الطعام ويسأله عن قناوى ويرد عليه عم مدبولى ويخرج الولد من الكشك يدخل أبو سريع وطلبه الشيال من يمين الكادر ويمسك أبو سريع بالقلة الموضوعة على رف الكشك الخارجي ويشرب منها ويتحدث لعم مدبولى طلبه يدخل وهو ينشف عرقه يهم على عم مدبولى هو من خارج الكشك وعم مدبولى من داخله ويضع يده على كتف عم مدبولى ضاحكا يلتفت بروفيل إلى شمال الكادر ويغمز إلى الطفل قطع Cut	عم مدبولى : الحمد لله سبحان الله هات ياسيدى يأخذ عدوك الابن : امال عم قناوى فين يابا عم مدبولى : اهو هنا كيف ما أصبحت يا أبو سريع أبو سريع : نحمد الله يا عم مدبولى ربنا يصبحك بالخير طلبه : استغفر الله العظيم ده حر من جهنم عم مدبولى :أعوذ بالله ربنا يلطف بينا عم مدبولى : إلا ايه أخبار النقابة أبو سريع : ربك مسهلها مندوب مكتب العمل هيوصل النهاردة عم مدبولى : على خيره الله عم مدبولى : بالحق أنا نسيت أبارك لك أبو سريع : الله يبارك فيك ياعم مدبولى عقبال بلية يا عم مدبولى ما تتجدعن بقى يا واد عشان نجوزك عم مدبولى : على خيره الله	صوت القلة
67	لقطة متوسطه كبيرة Medium Long Shot للطفل وهو جالس على الأرض بجانب قناوى الذي نرى منه رجله فقط وباقى جسمه خلف الكشك ويبتسم الطفل لأبو سريع و يغمز له قطع Cut	صوت من خارج الصورة عم مدبولى : تعيش و الله يا ابنى عملت طيب
68	لقطة متوسطة( Medium Shot (MS لأبو سريع وطلبه وعم مدبولى الذي يستند على حرف الكشك ويتحدث لأبو سريع ويدخل الطفل من أسفل شمال الكادر ثم يتحدث طلبه لقناوى قطع Cut	عم مدبولى : هنومة جدعه وبنت حلال أبو سريع : والله يا عم مدبولى ما كان فى نيتي الجواز لكن اهو أمر الله حصل عم مدبولى :ربنا يتمم بخير بس شد حيلك انت أبو سريع : لا شديد اهو ركك لو تصح معايا حكاية المقابلة الواحد يكتب كتابه وهو قلب حديد عم مدبولى : ربك كريم طلبة :عقبالك يا عروجه
69	لقطة متوسطة( Medium Shot (MS لرجل قناوى وهى تهتز يسحبها ببطء بينما الصوت مستمر قطع Cut	عم مدبولى : وبعدين يا طلبة طلبة :يا عم اهو كلام انت بالك
70	لقطة متوسطة( Medium Shot (MS لأبو سريع وطلبه وعم مدبولى كما فى أللقطة السابقة والطفل واقف ويتحدث طلبه وعم مدبولى بينما أبو سريع ينظر لقناوى باتجاه الكاميرا	طلبه : زى ده هيتجوز عم مدبولى : يتجوز قوى ما يتجوزش ليه
70	لقطة متوسطة( Medium Shot (MS لأبو سريع وطلبه وعم مدبولى كما فى أللقطة السابقة والطفل واقف ويتحدث طلبه وعم مدبولى بينما أبو سريع ينظر لقناوى باتجاه الكاميرا قطع Cut	طلبه : زى ده هيتجوز عم مدبولى : يتجوز قوى ما يتجوزش ليه
71	لقطة قريبة Close up لقناوى وهو يرفع وجهه ويظهر من خلف زجاج الكشك وينظر للكاميرا و الصوت مستمر ( وتظهر عينين قناوى من خلال تأثير الزجاج كبيرة و جاحظة وغير واضحة وتزداد جحوظا ) قطع Cut	صوت من خارج الصورة طلبه : غيرش بقى لما يلاقى واحدة خرج بيت
72	Medium . Close .Shot لقطة متوسطة قريبة لأبو سريع وطلبة وهم خلفية Full rear للكاميرا ويظهر عم مدبولى بجانبه فى شمال الكادر وقناوى يقف فى الخلفية وجهه مواجهه Full Front Face للكاميرا من خلال أكتافهم وينظر لهم وهم يتحدثون ثم يسير وسطهم باتجاه الكاميرا ويخرج من يمين الكادر ثم يلتفتوا فيصبح أبو سريع مواجهة للكاميرا وعم مدبولى ثلاث أرباع مواجهه 3/4 Front وطلبة ثلاث أرباع خلفية 3/4 rear ويبدو التأثر على وجه أبو سريع من كلام عم مدبولى . قطع Cut	طلبه : ولا عرجة زيه عم مدبولى : حرام عليك يا طلبه يا راجل خف عنه شويه طلبه : يا عم هو دة بيهمه عم مدبولى : لا يهمه قوى ربنا يعلم باللي هو فيه الكلمة دى بتوجعه قوى إذا كان ليا خاطر عندك بلاش تقولها له يا ابنى
73	Medium . Close .Shot لقطة متوسطة قريبة للطفل وهو يتحدث لطلبه ثم يدفعه فى بطنه ويخرج من أسفل يمين الكادر خلف قناوى قطع Cut	الطفل : اه أصله بيزعل أنا عارف كده صوت عم مدبولى : قناوى
74	لقطة متوسطه كبيرة Medium Long Shot لأبو سريع وطلبه وعم مدبولى حيث يقف داخل الكشك ونرى الطفل يسير خلف قناوى حتى نصل إلى لقطة كبيرة( Long Shot ( LS لقناوى وهو يسير ثم يقف و يلتفت لهم ويدور الحوار بين قناوى و طلبه قطع Cut	عم مدبولى : متنساش تنادى يا ابنى على حادثة رشيد النهاردة قناوى : طلبه طلبه : ايوه قناوى : يعنى لازم تكون عرجة طلبه : ماجمع اللا لما وفق قناوى : وإذا كانت عورة ما تنفعش
75	لقطة كبيرة( Long Shot ( LS لقناوى وهو ينظر لهم وبجانبه الطفل وهم يقفون فى شمال الكادر ويكمل حديثة ( ونرى فى الخلفية فتاة واقفة فى يمين الكادر وتنظر إلى كابينة التليفون التى يوجد بداخلها رجل يتحدث فى التليفون ثم تسير فى اتجاه كابينة التليفون ) قطع Cut	طلبه : تنفع قوى قناوى : طب ما تجوزنى أختك بقى (يضحكون )
76	لقطة وجهة نظر Over Shoulder Shot O S من عم مدبولى إلى طلبه قطع Cut	طلبه : خد يا عم مش قلت لك عم مدبولى : الله يجازيك يا قناوى (يضحكون )
77	لقطة متوسطه كبيرة Medium Long Shot لقناوى وهو ينظر للكاميرا وبجانبه الطفل ويضحك ثم تتحول ضحكته تدريجيا إلى تجهم ونرى الفتاة والرجل يخرج من الكابينة يضع قناوى يده على الطفل ويتحدث له ويخرج الطفل من شمال الكادر تسير الفتاة باتجاه قناوى وتتحدث له فيلتفت إليها قطع Cut	الضحك مستمر قناوى : سيبنى دلوقتى يا بلية الفتاة : معاك قروش تليفون		موسيقى
78	لقطة شديدة القرب Extreme Close Up لعين قناوى وهو ينظر لها ثم إلى قدميها قطع Cut
79	لقطة قريبة Close up لقدم الفتاة وهى تسحبها ببطء قطع Cut
80	لقطة شديدة القرب Extreme Close Up لعين قناوى وهو ينظر لها ثم إلى قدميها قطع Cut
81	لقطة متوسطة Medium .2 لقناوى و الفتاة وهو يعطيها الفلوس ثم تشكره و تتجهه إلى كابينة التليفون بينما يدخل أبو سريع من شمال الكادر ويتحدث إلى قناوى ويربت على كتفه ويخرج من يمين الكادر فيبتسم له قناوى ويضع باقي الفلوس فى جيبه ثم يستدير ويسير باتجاه الكابينة وتتحرك معه الكاميرا تتحرك شاريوه dolly in حيث تتحدث الفتاة فى التليفون وتقفل الباب ويقف قناوى بجانب الكابينة ويستمع إليها وتنتهي من المكالمة وتضع السماعة و وتستدير وتنظر لأعلى شمال الكادر مع صوت مذيع المحطة هى وقناوى يستمعون إلى صوت مذيع المحطة ثم يخرج قناوى من يمين الكادر قطع Cut	الفتاة : ميرسيه أبو سريع : متخدش على خاطرك من طلبه يا قناوى أبقى فوت خليك بحبوح الفتاة : أنا ماقلتش على أسمى عشان أختك اللى ردت عليا لازم أشوفك لازم أشوفك ده انت هاتغيب 4سنين مليش دعوه ماهم وخدينك منى طول الليل هستناك فى المحطة قول لهم اى حاجة هاستناك ياحبيبى صوت مذيع المحطة قطار شبين الكوم يغادر رصيف 2	صوت السماعة يغلق	موسيقى
82	مشهد (5) نهار / خارجى رصيف القطارات لقطة متوسطة Medium .2 لمنصور صاحب البوفية وصبى البوفية زقزوق حيث يتحدث منصور لزقزوق ويصفعه بالقلم ثم يخرج من شمال الكادر ويتحدث زقزوق ثم يفتح زقزوق زجاجة مياه غازية ويشربها ويسحب الفاترينة (عربه الكافيتريا )إلى الخلف فى عمق الكادر ويدخل أبو سريع و طلبه من يمين الكادر ويتوقفون ويتحدث أبو سريع مع زقزوق ثم يتحركون أبو سريع وطلبة جارين عربة حمل الحقائب وزقزوق وهو يسحب الفاترينة ويستمر فى شرب الحاجة الساقعة إلى عمق الكادر وتظهر معالم المحطة وتتحول أللقطة إلى لقطة كبيرة( Long Shot ( LS قطع Cut	متابعه صوت مذيع المحطة فى ميعاده منصور : عارف لو شفت واحدة منهم بتبيع هنا هاقطع رقبتك زقزوق : وأنا ها عمل لهم ايه بس حاجة تفور الدم أبو سريع : ازاى الحال يا زقزوق زقزوق : الحال مايسرش عدو ولا حبيب هو إحنا ورآنا بتوع السور وهنكسب أبو سريع : تعإلى يا طلبة	بروي المحطة صوت عجلات الفاترينة صوت ضحكات تعإلى صوت ضحكات
83	مشهد (5) نهار / خارجى قضبان السكة حديد لقطة كبيرة( Long Shot ( LS لبائعات المياه الغازية وهم يجرون على قضبان السكة الحديد وفى يدهم الجرادل وراء القطار الذي يسير ببطء ( والكاميرا مثبته على القطار) وتتحدث احدى الفتيات للسائق وتخرج احدى الفتيات من أسفل شمال الكادر ويصعد بائع السميط من أسفل الكادر فى المقدمة فيصبح البائع لقطة متوسطه كبيرة Medium Long Shot وينظر خلفه للبائعين ويتحدث إلى الفتاة التى خرجت من الكادر والتي تظهر ثانية عندما تكف عن الجرى وتتحدث له ويدخل بائع السميط إلى القطار ويعود الكادر لقطة كبيرة( Long Shot ( LS وهم مستمرين فى الجرى وينادون على هنومة التى ترد عليهم من خارج الكادر قطع Cut	بائع السميط : يا حلاوتهم والنبي تخلى بالك من العساكر حلاوتهم : ما انت عارف أول ما أقولك الفجافيجو بائع السميط: أزوغ هوا عزيزة : يالا حلاوتهم : يا هنومه يا هنومة صوت من خارج الكادر هنومه : ايوة
84	لقطة كبيرة( Long Shot ( LS للهنومة وهى تصعد على سور منخفض وتجلس عليه وتتحدث للفتاة الصغيرة تصعد خلفها على السور بعد نزولها ويتحدثون لبعض ثم تجرى هنومه نحو مقدمة الكادر ثم تلتفت وينتهي أللقطة وهى خلفية Full rear للكاميرا قطع Cut	هنومة : سنة عشان تجيبى الجردل من عند قناوى حلاوتهم استني بس غلابة وقله أدب وطوله لسان جتك ضربه فى بطنك الفتاة الصغيرة: مين اللى لسانه طويل بقى فينا
85	لقطة كبيرة( Long Shot ( LS لطريق بجانب القطارات ويظهر من خلاله القطار فى عمق الكادر وهو يتحرك وحلاوتهم فى عمق الكادر يمين بجوار القطار وتظهر هنومة فى مقدمة الكادر شمال مواجهه Full Front Face للكاميرا ثم تلتفت وتجرى فى عمق الكادر عند القطار قطع Cut	هنومه : اه يا قليلة الاداب اهو انت جاك قطعة حلاوتهم : مدى رجلك يا هنومة الجردل اهه هنومة : ايوة جاى البارد
86	لقطة متوسطه كبيرة Medium Long Shot لسنافور المحطة حيث يتحرك لوح الخشب لأسفل قطع Cut
87	لقطة كبيرة( Long Shot ( LS لسائق القطار وهو يقود وينظر من باب العربة ويظهر فى الخلفية البائعين يجرون وقطار أخر يتحرك قطع Cut
88	لقطة متوسطه كبيرة Medium Long Shot لسنافور المحطة حيث يتحرك لوح الخشب لأعلى قطع Cut
89	لقطة كبيرة( Long Shot ( LS لسائق القطار وهو يلتفت ويمسك بأشياء يحركها ويظهر فى الخلفية البائعين يجرون وقطار أخر يتحرك قطع Cut
90	Medium . Close .Shot لقطة متوسطة قريبة للقطار وهو يسير من يمين الكادر إلى الشمال ثم يقف قطع Cut
91	Medium . Close .Shot لقطة متوسطة قريبة لسائق قطار أخر وهو ينظر من من شباك القطار ويضع يده على بعض من معدات القطار قطع Cut
92	لقطة كبيرة( Long Shot ( LS لقطار قادم من منتصف الكادر نحو الكاميرا وهى داخل قطار أخر من خلال شباك فى المقدمة قطع Cut
93	مشهد (7) نهار / داخلى داخل عربة احدى القطارات لقطة كبيرة( Long Shot ( LS لباب العربة من الداخل وهنومة تصعد إلى داخل القطار وتدخل من يمين الكادر ومع صعودها تتحرك الكاميرا Tilt up ثم تتحرك الكاميرا Ban right مع هنومة وهى تسير بالجردل بين المقاعد والمسافرين وتصبح خلفية Full rear للكاميرا ونرى مسافر يجلس فى مقدمة الكادر يلتفت لينظر إلى هنومة قطع Cut	هنومه : ايوة المثلج أنا جيت اهو هنومه جت اهه أوعى أسنانك يا عطشان
94	لقطة متوسطة( Medium Shot (MS لوجه هنومة فى يمين الكادر وفى الخلف نرى المسافر ثم تلتفت هنومه وتتجه نحوه وهى تتحدث وتفتح له زجاجة ويدخل الكادر بائع صغير ثم تصعد حلاوتهم من يمين الكادر وتتحدث فتجرى هنومه إلى يمين الكادر إلى النافذة وتنظر منها ثم تعود مرة أخرى إلى المسافر و تتحرك معها الكاميرا فى Ban right ثم فى Ban left حتى المسافر وتأخذ منه الزجاجة وتشرب منها ثم وتتحدث له وتأخذ الجردل وتخرج من مقدمة الكادر يمين وينادى عليها المسافر ثم تأتى حلاوتهم من الخلف وتدفع المسافر الذى وقف ينادى على هنومه فيقع و تجرى مسرعة قطع Cut	هنومه : أما بارد افتح لك يا بيه المسافر : أمم هنومه : أمم أروى نفسك يا عطشان حلاوتهم :الفجافيجو يا مشمش هنومه : فجافيجو هو أحنا لحقنا أعوذ بالله هما راكبهم عفاريت دول ولا ايه هنومه : شد حيلك يا بيه وحياة أبوك شد حيلك امال هات أكملك أنا يا اخى المسافر : الفلوس حلاوتهم : أوعى كدة
95	لقطه كبيرة Long Shot للامباشى حسنين واثنان من العساكر يجرون على القضبان نحو مقدمة الكادر قطع Cut	-صوت من خارج الكادر- الفجافيجو
96	لقطة متوسطة( Medium Shot (MS للعربة من الداخل حيث تجرى هنومه وحلاوتهم و الطفل ثم تتحرك الكاميرا Ban left لتخرج من العربة ثم تخرج هنومه من العربة وتنزل على السلم ونلاحظ أن هناك طفل يحاول النزول من السلم الأخر الأبعد للكاميرا قطع Cut	هنومه : أوعى والنبي أوعى يا اخويا حلاوتهم :أوعى كدة دى فيها 3 شهور هنومه : دى فيها غوايش و النبي
97	مشهد (8) نهار / خارجي قضبان القطارات لقطة متوسطة( Medium Shot (MS لقطار يسير سريعا ويدخل من يمين الكادر إلى الشمال قطع Cut
98	لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ) لهنومه وهى تجرى نحو الكاميرا بجوار القطار الواقف ويقع طفل من الباعة ويصرخ فى خلفية الكادر وتلتفت بفزع تنادى على الطفل قطع Cut	الطفل :اى هنومه : أوعى يا عصام قوم
99	لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ) للطفل وهو يحاول جمع البضاعة التى سقطت منه على القضبان الذى يسير علية القطار القادم ويكون خلفية Full rear للكاميرا قطع Cut	صوت هنومه من خارج الكادر- قوم هتموت نفسك قوم
100	لقطة متوسطة( Medium Shot (MS لسائق قطار وهو ينظر من الشباك ثم يطلق صفارة القطار ليحذر القطار القادم وتتحرك الكاميرا Boom و Ban right إلى خارج القطار ليظهر القطار القادم من الاتجاه الأخر مع دخان وصوت صفارة التنبيه قطع Cut	صوت هنومه من خارج الكادر- قوم يا عصام
101	لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ) للطفل وهو مستمر فى محاولة جمع البضاعة التى سقطت منه على القضبان الذى يسير علية القطار القادم ويكون خلفية Full rear للكاميرا قطع Cut	صوت هنومه من خارج الكادر- قوم يا عصام قوم هتموت
102	لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ) للطفل فى مقدمة الكادر ونرى هنومه تجرى فى يمين الكادر نحوه و القطار قادم خلفها ثم تجذب عصام نحوها من أمام عجلات القطار الذى يخرج من شمال الكادر ويظهر الفزع على وجه عصام قطع Cut
103	لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ) لعجل القطار وهو يسير على القضبان من يمين الكادر إلى الشمال قطع Cut
104	قطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS )لهنومه وهى تحتضن عصام(الطفل)وينظرون للقطار وكثير من الأوراق تتساقط عليهم والكاميرا High angle ثم تأخذه وتخرج من منتصف الكادر قطع Cut
105	لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ) للقطار وهو يسير من عمق الكادر فى المنتصف ويخرج يمين الكادر قطع Cut
106	لقطة متوسطة كبيرة Medium Long Shot (MLS ) للرصيف ومبنى المحطة فى الخلفية ويدخل القطار من شمال الكادر إلى اليمين قطع Cut
107	لقطة متوسطة( Medium Shot (MS للمفصلات التى تمسك عجل القطار وهى تسير على القضبان ويتصاعد الدخان ويبطئ القطار حتى يقف قطع Cut
108	مشهد (9) نهار / خارجى رصيف القطارات لقطة قريبة Close up لوجه قناوى وهو ينظر إلى أسفل سارحا ثم ينتبه إلى صوت من خارج الكادر ويرفع بصرة فى اتجاه الصوت قطع Cut	صوت من خارج الكادر- البنت دى مش ها ترجع إلا لما يهفها الوأبور